张大千是现代被人们所熟知的少数知名画家之一，在我小的时候，张大千的知名度并不亚于齐白石，尤其是其作品经常被印刷成挂历，很多家庭的墙壁上，都曾经留下过张大千的山水画， 但是追究其艺术造诣，张大千似乎距离艺术家还有些距离，称其为“高级画工”，似乎更为合适。
张大千
首先，称张大千为高级画工，源于其前半生的经历，他的画风早期与仇英、陆远、樊圻十分相似，并没有像是黄宾虹那样专注于自己的风格道路，似乎大千一开始便放弃了特立独行，开始从所有能够接触到的艺术风格中临摹学习，尤其是对敦煌壁画的的临摹，更是到了前无古人后无来者的地步，可以再他后期的作品中，明显的看到敦煌壁画的结构布局、人物造型、线描勾勒、赋彩设色等痕迹，但是其对壁画的损坏，也是不容否认的。
敦煌壁画飞天
其次，暂且抛开张大千的艺术高低不说，其做人做事的本领，着实是令人佩服，张大千为人十分善于交际，这种交际不仅仅是在艺术领域，在政治领域同样如此，例如在1942年傅斯年、李济联名向国民党中央举报张大千在敦煌疯狂毁坏文物之后，不仅有谢稚柳这样的“友人”前来撑腰，更有于右任等政治势力撑腰。
图注：甘肃榆林窟外景，1943年。罗寄梅摄。图中左侧桥上站立者为张大千
并且，张大千在艺术收藏界同样眼光独到，经常能够收藏到极具艺术价值的藏品，十分善于自己营销自己，即便是其艺术修养远没有达到艺术家层级的时候，就已经活到了较高的名气，同样，这种名气不仅仅限于艺术界，在政治界和商界，张大千同样吃得开，玩的是风生水起不亦乐乎。
各种艺术流派的艺术养分，着实也是极大的滋养了张大千，使其在随后的老年时光中，作品开始脱离媚俗的艳丽，线条和风格也开始渐渐沉稳下来，尤其是出走台湾之后，似乎是接触到了大量西方绘画的影响，中西方艺术的的对撞，让张大千自己终于开创出了自己泼墨泼彩的独有技法，也算是稍稍从“高级画工”迈进了“艺术家”的殿堂中。 备注：以上观点为笔者经与大愚先生交流整理而得，并不直接代表大愚本人观点。 大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
