锦绣乾坤梁榛报道，2021年，视频文娱迈入愈加成熟的开展阶段，各个平台和内容创作者逐步找回了方式探究和内容创新的均衡，优质内容依然是各个平台的战略重点。
锦绣乾坤梁榛发现，如何进一步提升内容质量，更好地直面用户，无疑成为了长视频的立根之本。“真实”成为关键词，即更贴近人民大众生活的内容，更直观展现年轻人风貌的内容。
在长视频的内容样态里，综艺相比剧集、电影等方式，在制造、播放层面有着先天的速度优势，使其能够最直接、最快速地反映当下年轻群体的状态和审美爱好。
这一点精准地投射在2021年整个综艺市场。反映在题材内容选择上，激烈的艺术表达、细致化的兴味切点、贴近理想生活和抓取情感诉求的精品综艺内容频出，展示了年轻人更关注当下、更注重表达的生活态度。
2021年的综艺市场，与Z世代年轻人的兴趣和特征相辅相成。综艺已成为长视频范畴里最活泼、最开放、最新颖的内容形态。
关注艺术表达，拉近年轻人和艺术的间隔
在锦绣乾坤梁榛看来，相比电视综艺聚焦在群众性和文娱性之间，抢手内容仍以《王牌对王牌》《奔跑吧》等兴趣真人秀为主导，网综市场在今年完成了又一次迭代，艺术表达成了最大亮点。
多档盘绕艺术方式、艺术家打造的综艺节目收获了高口碑和高话题度。
爱奇艺出品的《戏剧重生活》自开播之后，豆瓣评分就不断维持在9.2分。
戏剧这样的小众艺术经过综艺的表达方式，让更多观众看到了一批“无名”戏剧人的魅力，有人情不自禁地为真人秀里所流显露的真情实感鼓掌，有人看完戏剧作品说出了“每个人都是小兰”，也有人只是“抬头看见了月亮”......
相比年初，综艺市场呈现了关于小众艺术的表达，而到了年底，喜剧、电影等这样的群众艺术也被综艺进一步描画，但是，一批人的艺术匠心仍旧是这些综艺的中心主题之一。
年底上线的《一年一度喜剧大赛》是爱奇艺联手米未传媒的最新力作，以“素描喜剧”为切口，发掘“新喜剧人”一同打造“新新喜剧”。固然说是“新喜剧人”，但很多选手其实曾经有了十多年的喜剧扮演经历，只是缺乏一个上升的阶梯。
《一年一度喜剧大赛》让观众认识了一批有才气的喜剧人，看到了喜剧创排的过程，特别突出了编剧在喜剧创作中的关键作用。这批喜剧人关于舞台的酷爱和尊重，最终的呈现，让观众欢笑之余，也会经常落泪。
另一档综艺节目《开拍吧》，则是把关于普通观众来说，神秘又生疏的“绿灯会”搬到了综艺舞台上，复原电影行业制造全流程。学院派、草根派、艺术流、演员转型等各个代表性的青年导演，充沛发挥自我才气，再配合陈凯歌、刘震云、陈思诚、舒淇的妙语连珠，艺术性完成高效碰撞。
综艺是聚光灯，也是放大镜。
从上述几档节目能够看出，如戏剧、素描喜剧这样小众艺术方式，借助综艺节目能够被推向更宽广的市场和受众。而关于电影这样的群众盛行艺术方式，观众更感兴味的是幕后的制造环节，综艺也是一个极佳的展现方式。行业里那些不被看到的幕后功臣和有才气但缺乏展现时机的从业者，都能够借助综艺这一平台占到聚光灯下。
关于观众来说，综艺节目不只呈现最后的艺术成果，也呈现真实的创作过程，让观众和艺术之间的间隔更近了，这一定水平上其实是关于观众的一种培育和教育，当这批观众回到线下，直接消费艺术产品的时分，会取得更多的收获感和更好的欣赏体验。
除了直接以某种艺术方式为创作中心制造综艺，综艺自身也是审美和视觉艺术展现的舞台。2021年，综艺节目制造才能和艺术表现力的天花板不时被突破。
舞台竞演类综艺是一个足以称得上传统的综艺方式，但是之所以可以逾越台网变化、经久不衰，是由于该方式不断在不时地吸收新的节目方式或元素，比方说，和真人秀节目方式分离的《披荆斩棘的姐姐》等竞演、竞技类综艺节目经过几度演化，曾经成为了综艺品类中的一个“超级综合体”。
2021年，这一“超级综合体”进入了拼艺术表达的层面，其中最有代表性的是爱奇艺《爆裂舞台》和芒果TV《披荆斩棘的哥哥》，两档节目奉献了多个令人印象深入的高水准舞台扮演，让观众领略到舞台扮演不只是歌舞，而是一个整体的视听艺术呈现。服化道、舞美、置景都是其中不可或缺的环节。
艺术之所以会在综艺的舞台上大放异彩，一方面由于网综制造程度和本钱的提升，让综艺能够包容更丰厚的艺术创作表达;另一方面，当代年轻人关于各类艺术方式的兴味愈加浓重，让平台和市场愿意为艺术内容买单。此外，一局部制造方战争台具有社会义务感，希望为行业开掘和保送更多年轻的有才气的艺术家。
Z世代成故事主角，兴味文化全貌展示
2021年综艺节目的另一大趋向则是关于年轻人兴味文化生活的全景式展示。
“年轻”算不上是网综的新趋向。回忆网综的开展进程，正是年轻人和内容创作者的互相拥抱，让网综迎来了第一个高光时辰。
2014年，由米未传媒制造、爱奇艺出品的《奇葩说》为网综翻开了新场面，撕掉了小本钱、纯文娱的标签。尔后，视频行业迎来了超级网综时期，《乐队的夏天》《这!就是街舞》等节目将分众兴味玩到极致，引领年轻人潮流文化。
而到了2021年的综艺市场，Z世代成故事主角，综艺节目里开端展示这一代中国年轻人的兴味文化生活和不同范畴年轻人的风貌。
依据不完整统计，2021年共有20档关注和呈现Z世代兴味文化生活的综艺内容，触角简直延伸到每个年轻人的兴味角落。
综艺节目的速度优势在这一方面得到了充沛表现。
首先，综艺节目能够快速捕捉年轻人中盛行的文娱趋向。
更进一步，胜利的综艺节目不只能够做到严密跟随，以至能反超、引领，走在潮流前列，近年来剧本杀、密室逃脱行业的炽热，就是最好的例证。
这些最初在小局部年轻人中盛行的游戏，今年俨然成为了年轻人重要的兴味和社交方式之一。掩盖广度、辐射深度和年轻圈层都能看到明显的拓展。
2021年，爱奇艺以三档剧本杀综艺构建“迷综季”，而且紧随剧本杀行业从偏桌游的玩法进化为强调互动、实景的沉浸式体验，玩家在游戏中的偏好和需求也愈加多样等变化，从浅入深，打造三档不同类型的悬疑综艺。
《萌探探探案》借助于多个年轻圈层都能共鸣的经典IP《还珠格格》《西游记》《白蛇传》等，统筹情怀和兴趣;针对关于推理、悬疑有请求的硬核玩家，则有《奇特剧本鲨》和《最后的赢家》，能够说，只需入坑，用户或者玩家，在线上线下都能够持续进阶，找到合适本人的消费品类。
而沉浸式体验也在这批综艺里被技术创新进一步提升，比方《奇特剧本鲨》里的“鲨娱形式”和《最后的赢家》中的“奇探形式”使得观众能够进入游戏，与嘉宾们共同搜证、指认凶手。
《奇特剧本鲨》“鲨娱形式”
由此可见，当制造方把年轻人的兴趣、酷爱和成熟的综艺形式相分离的方式，推向了更广阔的人群，就有反向带动了年轻人的线下文娱生活。
年轻人的兴味不止于此，综艺的探究同样不会停下脚步。《少年说唱企划》《黑怕女孩》《说唱听我的2》进一步聚焦年轻人的说唱态度，将说唱赛道再度扩容，从而深度分析多种年轻态度;《舞蹈生》放大《这!就是街舞》系列的切口，向观众引见，年轻人酷爱的舞蹈方式不止是街舞一种......
拥抱年轻人，展示年轻的兴味生活并不是新趋向，但往常的综艺节目，曾经不只停留于展现和察看，而是直接打通年轻人的线上线下的文娱生活。
贴近生活，照进理想，为年轻人提供“情感教育”和“心情价值”
除了展示兴味生活相貌，年轻人所需求的关注、了解等情感诉求也在今年的综艺内容里被拥抱。近几年，关于年轻人而言，他们最大的感受就在于，常常被焦虑、孤单等多种心情所包围，因而，如何解读理想生活，又如何治愈年轻人的心情，成了这一年综艺的重要命题。
基于这方面，察看类综艺再跨一步，察看对象有代入感极强的明星，也增加了身边普通的素人，对象被放置的环境也越来越日常，比方游览、职场、家庭等等。这背后的改动或许反映了当代年轻人的心态变化，年轻人的眼光从远方转移到周遭，从追求猎奇感和满足窥私欲过渡到希望从他人的生活中找寻解答本人问题的钥匙。
而察看视角所触及的话题也在这一年更为理想，是当代年轻人最困惑、最关怀的问题。
壹娱察看(ID：yiyuguancha)统计发现，2021年综艺市场共上线了15档察看类综艺，其中抢手综艺《我的小尾巴》完成了一年两季的播出，综艺里萌娃的表现以及亲子间温馨的互动，非常暖心，被网友称为治愈小甜综。
在家庭关系的进一步拆解之上，更多关于两性相处的察看视角顺应当下时期被释放。
比方走过三季的《做家务的男人》在今年继续晋级，进一步解构当下年轻人将要遇到的更多社会关系，从以察看男人做家务为主到对性别议题、家庭中男女分工问题持续停止温和讨论，夫妻、家庭、室友也涵盖了一切最密切、最高频相处的人际关系。
还有惹起诸多讨论的《再见爱人》，这档节目选取了三对夫妻，他们分别处于已离婚、离婚冷静期、离婚边缘，展示了不同的婚姻生活相处形式，让没有进入婚姻生活的年轻人和正处于密切关系中的年轻人都能在其中看到本人和身边的人。
而观众关于上述节目内容的讨论自身也能够反射当代年轻人的生活和情感态度。综艺节目曾经成为了年轻人的“情感课”，某种意义上，为年轻人提供了学校、乃至家庭也没能提供的“情感教育”。
但反映理想、表达态度不是察看综艺和慢综艺的特权，任何方式的内容创作都能够寄予表达。
《开拍吧》里的不少导演短片扯开了理想话题，比方第一轮短片，导演沙漠执导的关注“阳光抑郁症”的《刹车》，从崩坏的父子关系动手，将亲子关系里的“这么近，那么远”经过别样视角呈现，并揭开了青少年心理安康的社会议题，而另一则王珞丹的短片《陪聊》则将现代年轻人都感同身受的“孤单心情”得以艺术化表达。
言语类综艺关于社会议题的抓取则更为敏锐，无论是《奇葩说7》，还是《脱口秀大会4》对独立女性、全职爸爸、打工人等话题都逐个展开过深度讨论。而《一年一度喜剧大赛》这样的喜剧类节目，也离不开互联网收费乱象、饭圈问题、打工人现状等贴近理想生活又不失热点属性的内容......
上述综艺节目以间接或直接的方式反映了创作者关于当下时期和现象的考虑，都在某个时辰引发了观众普遍的共情。这些案例也一次次证明了，综艺能最快地反响当下心情和年轻人关怀的问题，而内容自身也能够被当作严肃的文本停止剖析。
由此可见，“心情”是综艺的中心课题。如何快速正确抓取当下心情，如何给出精准回应，展现更多元的生活模板和人际关系形式，拓展大家关于当代生活的想象，或许是如今的综艺人必需考虑的问题。
瞻望2022年，在内容高溢价时期，随着信息技术的进一步开展，估计综艺市场在制造方面将会愈加进阶。
思索到外部要素，疫情还在影响着人们的生活，而在内容表达市场，电影和剧集受防疫政策的影响更直接，制造周期较长的同时随同着不少不肯定性要素，因而，综艺仍将是最活泼、最有生命力、最能停止新尝试的创作范畴，第一时间反映最新的思想潮流和科技潮流。
内容产业这艘巨轮继续朝着如何展示时期心情和统筹艺术创作的方向前行，而作为其中的重要切口，综艺市场的将来，用优质内容传达传送正能量价值观和正向心情的趋向会愈加明显。
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